Der unglaubliche Hulk-Rezension

Du würdest mich nicht mögen, wenn ich … hungrig bin! Bruce Banner murmelt zu Beginn dieses Alles-oder-Nichts-Versuchs, das DOA Hulk-Franchise wiederzubeleben, in verstümmeltem Portugiesisch. Geliefert an einen Haufen gringohassender Fabrikarbeiter in der Abfüllanlage in Rio, wo der flüchtige Wissenschaftler verdeckt arbeitet, ist es der erste Hinweis auf die mutige neue Richtung, die der französische Regisseur Louis Leterrier (The Transporters 1 & 2, Unleashed) mit was einschlagen will ist, trotz aller gegenteiligen Beteuerungen von Universal, Hulk Part Deux. Schluss mit Ang Lees Comic-Panel-Replizierungsbildern, seiner schwerfälligen Arthouse-Sensibilität und diesen langen, anhaltenden Nahaufnahmen der gequälten Gesichtszüge seiner Stars. Stattdessen macht sein Nachfolger etwas ganz anderes – er bringt das Lustige mit.

Egal, ob Sie auf einem mexikanischen Markt nach elastischen Hosen suchen oder versuchen, in einem rasenden New Yorker Taxi cool zu bleiben, es ist eine Taktik, mit der Edward Norton mehr als zufrieden ist. Als Hauptdarsteller und pseudonymer Co-Autor (ein Zeichen für einen diskutierten Streit mit Leterrier und den Produzenten Marvel über den endgültigen Schnitt) hat der Fight Club-Schauspieler mehr Einfluss darauf als jeder andere und antwortet mit seiner vielleicht ansprechendsten Leistung miteinander ausgehen. Es ist schwer vorstellbar, dass irgendjemand einen durch Gammastrahlung vergifteten, außer Kontrolle geratenen Tüftler, der verzweifelt versucht, das tobende Es einzudämmen, auch nur halbwegs glaubwürdig erscheinen lässt. Aber Norton tut es irgendwie und verwickelt uns in das Jekyll-and-Hyde-Dilemma seines Protagonisten, während er sanft auf seine wesentliche Lächerlichkeit hinweist. (Wenn Sie nicht überzeugt sind, sehen Sie sich die Szene an, in der er entschuldigend auf den Koitus mit Liv Tylers Betty Ross verzichtet, damit dies nicht seine Herzfrequenz erhöht und eine Transformation herbeiführt.)

All dies führt zu einem ungewöhnlichen Problem: Der unglaubliche Hulk ist am unterhaltsamsten, wenn der Hulk selbst außerhalb des Bildschirms ist. Bringen Sie ihn auf und das Bild wird spektakulär durchschnittlich: eine langweilige CGI-Extravaganz, die Banners grünes Alter Ego (schlanker und sehniger als das knollige Gumby des Originals) gegen militärische Hightech-Hardware, explodierende Feuerbälle und einen anderen pixeligen Mutanten stellt, um eine zunehmend betäubende Wirkung zu erzielen . Das letzte davon, das viel gepriesene Abomination, ist die tödlichste Massenvernichtungswaffe des Films, da es einen ausgedehnten Schlag auf die Straßen von Harlem ermöglicht, der dem Film seinen versatzstücklichen Höhepunkt verleiht. Wie beim Hulk ist er jedoch in menschlicher Form viel überzeugender, Tim Roth zeigt eine knurrende Wildheit und einen wilden Machismo als das blutrünstige Kommando, das für den Kampf lebt. Es ist bezeichnend, dass die aufregendste Einzelsequenz – eine atemlose Fußverfolgung durch Rios enge, schwindelerregende Favelas – keinen einzigen fantastischen Schreckgespenst in Sicht hat. Denn wer braucht schon Computer, wenn zwei der größten Schauspieler ihrer Generation an einem der geografisch unwahrscheinlichsten Orte der Welt für Leder sorgen?



Als Tyler spät am Tag auf der Bildfläche erscheint, hat sie alle Hände voll zu tun, um alles aus ihrem ärgerlich passiven Liebesinteresse zu machen. William Hurt wird ähnlich unterminiert wie der felsige General Thunderbolt Ross, diesmal von einer kleinen pelzigen Kreatur auf seiner Oberlippe, die vorgibt, ein Schnurrbart zu sein. Kein Wunder also, dass Tim Blake Nelson als verrückter Eierkopf heller strahlt als beide, dessen grausiges Schicksal, wie ein Last-Minute-Auftritt eines anderen Mitglieds der Marvel-Bruderschaft, die Dinge verlockend offen lässt für eine Fortsetzung, die sich tatsächlich lohnen könnte weiterleiten.

Besser als Hulk? Das ist eine Selbstverständlichkeit, besonders wenn Norton und Roth die Besetzung anführen. Wenn sie jedoch ihrem CG-Ersatz weichen, verliert Leterriers Film genau die Elemente, die ihn aus dem Üblichen herausheben.

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